另外考量國外疫情，指揮中心今日也將疫情趨於嚴重的3個國家包含泰國、不丹和澳洲從「低風險國家」提升為「中低風險國家」。

川普昨（22）日在推特表示，600美元真是太荒謬，他將要求國會加到2000美元（約新台幣5萬6302元）才願意簽署。美國國會上周末加班協商、達成協議，參眾兩院快馬加鞭於周一通過法案，只待川普簽署生效。

其中影響最大的是政府機構停擺。」 據前財政部官員特德希（Ernie Tedeschi）計算，所有國民（含兒童）每人600美元紓困金，政府支出就增加約1670億美元。整部9000億美元的各項補助都會凍結，喬治亞州預計明年1月5日要進行的參議院關鍵席位決選也可能無法順利進行。」 《華盛頓郵報》報導，川普這番宣言對聯邦政府衝擊不小。美國最長一次政府關門就是在川普任內，國會無法對美墨邊境圍牆預算達成協議，預算卡關，政府停擺35天，影響80萬名聯邦雇員，數十萬人得放無薪假，其他人無薪上工。

即使眾院通過了，那也得要參議院共和黨人一致同意，而這不太可能發生，畢竟當初2000美元提案就是被參院共和黨團擋下。眾院議長裴洛西（Nancy Pelosi）回應，2000美元紓困就是民主黨本來的提案，只是被共和黨人擋下了，既然總統現在要求了，「那我們就來加啊。哪位老祖宗？哪塊土地不能丟？但是，到了2019年10月21日，魏鳳和在北京舉行的「香山論壇」上，也學舌習近平，原文照錄地的發言說：中國是世界上唯一尚未實現完全統一的大國，解決台灣問題、實現祖國的完全統一，是大勢所趨⋯⋯南海諸島、釣魚島及其附屬島嶼也是中國固有領土。

其實，仔細比對一下中國「列祖列宗」，曾經有説過「老祖宗土地」這類言論的，應該是清聖祖「康熙大帝」了。坦白說，習近平這套說辭是挺接地氣的，大凡追過「清宮劇」的華人都聽得懂。當然，習近平這番話，聽在美國的國防部長耳裡，根本就無足輕重的像一陣耳邊風。劇裡的慈禧太后，不就動輒搬出「祖宗家法」來忽悠那些皇親國戚的嗎？但是，拿劇本裡的台詞，來當做「外交辭令」，那就不免失之兒戲了。

因為，以文明國家的外交習慣，這些與會的各國將領或國防首長們，會後一定會去仔細琢磨琢磨：中共公開宣言的，所謂的「老祖宗」究竟是哪一位？留下來的「領土」究竟是哪幾塊？「老祖宗說」原來是戲劇台詞如果，習近平所謂的「老祖宗」，是以中國最後的漢人朝代—-「明朝」為基準，那麼，越南可就要「剉咧蛋」了。所以說，若要把台灣、澎湖和南海諸島礁都算進「老祖宗留下來的領土」帳本上，唯一合摺合縫的只剩下「民國朝」的蔣介石蔣老爺子了⋯⋯君不見，台灣、澎湖諸列島，都是蔣老爺子在二戰結束後，從日本人手上重新收回，納入中華民國版圖的

台灣代表共有兩組，其一是早在台灣紙藝界站穩腳步的紙雕創作家洪新富。來自法國的阿努克與路易斯，研發APP軟體，展覽間的平板就讓觀者釋放對於幾何圖形的想像力，有助於立體書的孵育。這些來自國外的藝術家，縱使疫情無緣來台，仍在策展單位的齊心協力下，將作品跨地域、跨時間地呈現在南台灣的奇美博物館。紙張的發明與出現也有千餘年歷史，紙張在古時代，突破載／硬體的諸多不便與限制，致使手抄書本大幅誕生，得以讓人類文明迅速推動，造紙之術在人類史上有著顯而易見的實質貢獻。

洪新富紙藝的成就，早已無須贅述，但作為《紙上奇蹟2：無所不彈》展場的敲門磚，洪新富帶來的作品並非艱澀精深的紙雕工藝，倒是反璞歸真，用極易入口的詮釋方法，告訴民眾「紙」從二維轉向三維的基本變形，替進場的民眾作好「基礎」建立，透過名門的基本功，方能走進變幻無窮的紙上世界。Photo Credit: 奇美博物館提供 奇美博物館曾在2016年推出《紙上奇蹟》摺紙特展，今年10月開展的《紙上奇蹟2：無所不彈》特展算是其延伸之作，將紙張的2D平面特質，展延至3D的立體變化，在「摺」的基礎之中，帶領觀者從「切割、黏貼、擠壓、翻轉、推拉」等技巧，觀賞精雕細琢的紙上技藝，試圖捕捉紙張從靜至動，平面到立體的微妙張力，帶領民眾走入美術館，在動手玩樂之中挖掘「紙張」的可能性。而台灣有幸能在政府、國民的協心協力之下，還能維持較為正常的生活，藝文活動對比於國際也相當旺盛，如前陣子剛落幕的大型活動如金馬影展、金馬獎典禮都順利舉辦，其餘音樂祭等相關活動也都順利規劃當中。然而時至今日，網路的普及、社群時代的來臨，人與人更多是在冰冷螢幕前的交流、互動，知識的傳遞只要「Google」秒瞬就能彈出數以萬計筆資料，而新細明體更取代親筆手寫的字跡，書信往來已然驟減，並逐漸消亡。

擅長製作紙玩具的中村開己，其作品在現場也供民眾試玩，打破展覽與觀者的疆界，在《紙上奇蹟2：無所不彈》特展中，請動手、請觸摸展品。例如不少博物館在此時啟動「快速回應收藏」團隊，蒐集武漢肺炎的資料與照片，透過真實的記錄來書寫歷史，未來幾十年，都會成為寶貴的當代史。

展覽提供了趣味互動，並非讓藝術遙不可及，而是觸手可及的普世交流，全展緊扣奇美博物館的初衷——屬於大眾的博物館，正是《紙上奇蹟2：無所不彈》做到的事。若讀者或是藝文愛好者吃膩大魚大肉，不妨來點清粥小菜，嘗試揮別北台灣的陰雨綿綿，將視野望向陽光普照的南台灣——奇美博物館策展的《紙上奇蹟2：無所不彈》。

Photo Credit: 奇美博物館提供 中村開己互動展區 能摸、能碰的展覽特色，正是《紙上奇蹟2：無所不彈》令人印象深刻之處。在這種情況下，所謂的藝能界幾乎全面停擺，但藝文工作者們仍舊試圖在這種艱困時刻突圍，或紀錄、或發現、或探問人類文明在疫情底下的眾生相。其二是台灣潛力新秀「半隻羊立體書實驗室」。前輩和後起之秀，被策展團隊安排在展覽之始，讓台灣民眾一進場便感受到來自台灣的創作生命力。此處為展覽第二站，單刀直入拆解立體書的基本經典五種應用，「翻、層、轉、拉、立」透過作品各別介紹，立體書的奧妙，就在這五種手法底下於焉而生，讓民眾簡單認識三維的立體書，展覽的前兩道關卡，就由台灣藝術家攜手完成。「COVID-19」（2019年新型冠狀病毒疾病，武漢肺炎）肆虐至今，除了醫療體系的超載之外，各大產業也損失慘重，包含航空業、觀光旅遊業、服務業等等，而藝文產業受到的衝擊，當然也不例外。

Photo Credit: 奇美博物館提供 洪新富展區入口 揮別洪新富之後，迎來的是「半隻羊立體書實驗室」。Photo Credit: 奇美博物館提供 大衛卡特互動展區 此次特展《紙上奇蹟2：無所不彈》共邀請國內外8組參展藝術家，總計展出逾200件作品，以四大單元呈現，包括「一張紙，彈起無限可能」、「彈技術：掀開立體書的秘密」、「彈樣態：紙張變身術」、「彈創意：大師奇思妙想」。

當中也能感受策展團隊與藝術家的用心，例如大衛卡特的立體書作品等比例放大，讓民眾感受在設計立體書時，紙張與紙張之間比例的細緻度。現場隨處可見互動體驗，包含大衛卡特透過錄像在現場開班授課，教導民眾如何製作立體紙張，策展團隊也備好工具，提供民眾一展長才的機會。

姚瑞中在國美館策展的雙年展，人與禽與獸共築的生活鏈，如何共處，怎麼反思，都是其展的核心，幾小時逛下來令人醍醐灌頂，卻也耗費精神，畢竟議題性之重。在觀展當下，展間熱鬧喧騰，皆是來自小朋友們的歡笑與討論，《紙上奇蹟2：無所不彈》策展的核心思維，或許就能揭示解讀為「向公眾服務」。

多數的藝文展演活動都發生在畫廊、劇場、音樂廳、電影院等密閉空間，此外，戶外的大型音樂祭演出，也因避免群聚紛紛停辦這些來自國外的藝術家，縱使疫情無緣來台，仍在策展單位的齊心協力下，將作品跨地域、跨時間地呈現在南台灣的奇美博物館。紙張的發明與出現也有千餘年歷史，紙張在古時代，突破載／硬體的諸多不便與限制，致使手抄書本大幅誕生，得以讓人類文明迅速推動，造紙之術在人類史上有著顯而易見的實質貢獻。「COVID-19」（2019年新型冠狀病毒疾病，武漢肺炎）肆虐至今，除了醫療體系的超載之外，各大產業也損失慘重，包含航空業、觀光旅遊業、服務業等等，而藝文產業受到的衝擊，當然也不例外。

在這種情況下，所謂的藝能界幾乎全面停擺，但藝文工作者們仍舊試圖在這種艱困時刻突圍，或紀錄、或發現、或探問人類文明在疫情底下的眾生相。洪新富紙藝的成就，早已無須贅述，但作為《紙上奇蹟2：無所不彈》展場的敲門磚，洪新富帶來的作品並非艱澀精深的紙雕工藝，倒是反璞歸真，用極易入口的詮釋方法，告訴民眾「紙」從二維轉向三維的基本變形，替進場的民眾作好「基礎」建立，透過名門的基本功，方能走進變幻無窮的紙上世界。

台灣代表共有兩組，其一是早在台灣紙藝界站穩腳步的紙雕創作家洪新富。例如不少博物館在此時啟動「快速回應收藏」團隊，蒐集武漢肺炎的資料與照片，透過真實的記錄來書寫歷史，未來幾十年，都會成為寶貴的當代史。

Photo Credit: 奇美博物館提供 中村開己互動展區 能摸、能碰的展覽特色，正是《紙上奇蹟2：無所不彈》令人印象深刻之處。來自法國的阿努克與路易斯，研發APP軟體，展覽間的平板就讓觀者釋放對於幾何圖形的想像力，有助於立體書的孵育。

前輩和後起之秀，被策展團隊安排在展覽之始，讓台灣民眾一進場便感受到來自台灣的創作生命力。擅長製作紙玩具的中村開己，其作品在現場也供民眾試玩，打破展覽與觀者的疆界，在《紙上奇蹟2：無所不彈》特展中，請動手、請觸摸展品。展覽提供了趣味互動，並非讓藝術遙不可及，而是觸手可及的普世交流，全展緊扣奇美博物館的初衷——屬於大眾的博物館，正是《紙上奇蹟2：無所不彈》做到的事。其二是台灣潛力新秀「半隻羊立體書實驗室」。

然而時至今日，網路的普及、社群時代的來臨，人與人更多是在冰冷螢幕前的交流、互動，知識的傳遞只要「Google」秒瞬就能彈出數以萬計筆資料，而新細明體更取代親筆手寫的字跡，書信往來已然驟減，並逐漸消亡。Photo Credit: 奇美博物館提供 大衛卡特互動展區 此次特展《紙上奇蹟2：無所不彈》共邀請國內外8組參展藝術家，總計展出逾200件作品，以四大單元呈現，包括「一張紙，彈起無限可能」、「彈技術：掀開立體書的秘密」、「彈樣態：紙張變身術」、「彈創意：大師奇思妙想」。

Photo Credit: 奇美博物館提供 洪新富展區入口 揮別洪新富之後，迎來的是「半隻羊立體書實驗室」。而台灣有幸能在政府、國民的協心協力之下，還能維持較為正常的生活，藝文活動對比於國際也相當旺盛，如前陣子剛落幕的大型活動如金馬影展、金馬獎典禮都順利舉辦，其餘音樂祭等相關活動也都順利規劃當中。

多數的藝文展演活動都發生在畫廊、劇場、音樂廳、電影院等密閉空間，此外，戶外的大型音樂祭演出，也因避免群聚紛紛停辦。此處為展覽第二站，單刀直入拆解立體書的基本經典五種應用，「翻、層、轉、拉、立」透過作品各別介紹，立體書的奧妙，就在這五種手法底下於焉而生，讓民眾簡單認識三維的立體書，展覽的前兩道關卡，就由台灣藝術家攜手完成。